区块链技术在食品、药品（疫苗）安全上已经开始落地，能够有效帮助产业链以及消费者识别假冒伪劣产品，其实假冒伪劣的另一重灾区就是文玩交易市场。
赝品与真品之间的鉴定权一直都是由一些权威专家来把控，但是千百年没有哪个专家能够保证一生都能认准真迹，真品与赝品之间的价值是云泥之别，让很多收藏者骗的血本无归，制约了文玩交易市场规范化发展。
如何用方兴未艾的区块链技术充当数据化、智能化的“鉴定大师”？则有望改写整个文玩行业粗放、原始的现状。近期，由中央九部委直批的国家级文化产权交易平台——深圳文化产权交易所（简称“文交所”）与国内区块链项目频频接触，计划加快文化艺术品“上链”。
一、文化艺术交易市场的规模效应，为何始终受到层层束缚？
很多人其实或多或少对于文玩是有兴趣的，有的人喜欢玉、有的人喜欢字画、有的喜欢收集家具、有的喜欢收集瓷器，但是大家都有一个担忧就是怕买到赝品，而且是以真品价格买到的，往往不敢贸然出手。
其实国外很多文物和艺术品鉴定也或多或少面临这样的难题，究竟如何才能识别出真正的有价值的文物，已经成为一个跨时间、地域的难题，因为制造赝品的人本身是研究真品的专家。
拉风哥此前就认识一个玩紫砂壶的高手朋友，遇到一件让他痴迷的宝贝，无论是近距离观察材质、触觉，甚至作品的成色、做工、气味，以及背后的意境来判断，已经几乎是价值一个胡同的真迹，花了几百万结果赔个精光，发誓这辈子不碰文玩了，这比今年重金囤积空气币还惨。
目前，我国的艺术品市场面临着如下困境：
1、纠结于真假鉴定辨别；
2、困惑于估价权威衡定；
3、缺少确权技术方法；
4、尴尬的传统交易路径；
5、资金量有限抗风险能力低。
其实，我国的文化艺术交易市场的需求高达6万亿，现在中国人富起来了之后的确有购买大量文化艺术和收藏的需求，而且这是新崛起富豪们有品位的精神性的消费和享受方式。但是这些文化艺术品的交易历来缺乏一个正规权威的交易机构，很多都是以国外拍卖行、典当行以及私人转让的交易形式，其可追溯性以及交易风险在既有的交易环境下很难有保障，因而被视为高风险、高投入的投资行为。
深圳文化产权交易所是国家机构主管的文化产权登记托管平台，政府目前计划把文交所打造成一个提供文化艺术品登记、交易、托管的现代化、高科技机构，其依托深圳的互联网技术以及国际金融地位，辐射全国文化艺术市场。文交所要想在短期内快速成为文化产业交易领域的标杆，就必须使用最前沿的区块链技术“赋能”。
二、为什么区块链能够化解文化艺术品交易市场上的信任危机？
传统的鉴定方法是由个体专家或权威机构进行“背书”，实际上是一种非常不稳定、非行业标准化的“中心化账本”确认方式，在流通之中极容易发生消耗，从而出现鱼目混珠的情况。区块链本质上是一种分布式的大数据库，每一个艺术品从生产者开始就上链的话，其流通过程是都能够盖上一个不可篡改的“时间戳”，并且能够保证文化艺术产品价值从一开始就进行确权化，为规范化交易带来技术保证。
文化艺术产品是区块链+的绝佳的应用场景，因为区块链技术本身具备三大特点：
1.去中心化数字确权；文玩艺术品交易的双方均可以直接访问艺术品的身份的真实性和所有权变更的“前世今生”，上链的过程有点像进网店的录制过程，包括大师鉴定信息、流动信息等数据进行打包。
2. 共识化的价值认可：文化艺术品的价值认定一直是一个难题，除了举世公认的非物质文化遗产以外，很多艺术品的价值其实来自于圈层“共识”，这种共识能通过区块链的共识进行数据化，那么，艺术品的流通与其金融价值的体现将达到空前的普及。
3. 便捷且智能的交易：区块链+文化艺术产品的交易通过采用区块链智能合约机制按照双方签订的智能合约，以自身数字身份确权为背书，对标的物能够可溯源化，甚至一旦出现赝品交易情况，根据智能合约约束的规定是有望能够及时得到赔付。
不难看出，区块链技术对于文化艺术交易市场的改造是彻底的颠覆式创新，通过区块链上链和交易所政府性质背书机构合作能够给文化艺术产品交易带来技术和制度上双重保障。
三、区块链在文玩市场落地挑战及难点
说到底，区块链其实是帮助文化艺术品解决“信任问题”，从以往靠个人及中介机构的信任到区块链+文交所的转变，文交所的区块链技术实际上是要解决文化艺术品的确权、用权、维权三个层面的难题。
首先在“确权”上，现在知识产权保护已经在文化艺术品上已经有了长足进步，如何把这些知识产权的数据整合起来进行调用，就打通“确权”的关键数据库。文交所需要在源头上为艺术品防伪和防欺诈提供系统的知识产权保护；并且要把上链内容要为世界上其他集合管理系统和编目数据库所使用。
其次在“用权”方面，区块链作为一个容易分享、发现和传播的永久记录，在文交所交易的文化艺术品能够及时向“确权过了的”艺术家、匠人直接返现，这样就能让艺术家们能够拥有充足“面包”和个人财富，这样的话就不会让艺术家成为一个非常高冷但清贫职业，很多非知名艺术家作品通过数字确权、权威机构鉴定下价值得到认可；甚至如果发展顺利，将会促进艺术市场向私人的点对点交易和网上交易转移。
最后在“维权”方面，区块链的透明度为追踪古董和艺术品的出处和估价历史提供了依据，当艺术品的所有权发生变化时即可通知艺术家、画廊、美术馆等相关机构，这样等于通过区块链为收藏品安放了归属，一旦出现艺术品盗抢、流失即可启动共享追踪机制；并且同步到保险公司、博物馆、执法机构等机构进行调查和保护。
结语：
区块链是“价值互联网”，而最有的价值的产品就是文化艺术产品，我国本身就是文化艺术产品生产和消费大国，如果应用区块链技术优势来解决当前文物及文化艺术产品市场上诸多历史痛点，能够造福很多艺术家以及市场上从业者，文交所与区块链合作开创了政府主管单位主动与区块链技术合作的先例，这一模式如果真正落地成功的话，对于区块链行业来说将极具借鉴启发。
