2023年有哪些细分音乐类型更有市场？或许可以从最近英国和美国产业机构发布的报告里窥豹一斑。
最近，代表英国音乐厂牌和公司的BPI发布了第44版行业年鉴《All About The Music 2023》。数据显示，得益于Central Cee、Dave和Stormzy等音乐人在排行榜上取得的成功，嘻哈和说唱类别在2022年英国专辑消费份额继续增长。
根据官方排行榜公司(Official Charts Company)的数据，去年，该流派专辑占所有专辑消费的12.4%，包括实体销量和流媒体销量，其年度份额创新高，是2015年的三倍多，仅落后于摇滚乐和流行乐。
报告称，全球嘻哈/说唱巨星，如Drake和21 Savage、Eminem和Kendrick Lamar等，对该流派在专辑市场上日益增长的影响力功不可没，但其如此成功在很大程度上要归功于一些英国国内的音乐人，其中包括Central Cee(23)、Digga D (Noughty By Nature)和Stormzy (This Is What I Mean)，他们都在2022年登顶了英国排行榜。
去年，其他值得关注的英国本土嘻哈/说唱音乐人也对此做出了贡献，例如英国音乐人2022年销量最大新专辑《Pier Pressure》的演唱者ArrDee、发布了混音带专辑《Home Alone 2》的D-Block Europe、以及用《Psychodrama》和《We 're All Alone In This Together》登顶排行榜的Dave，以及Little Simz，她凭借其第二张专辑《Sometimes I Might Be Introverted》赢得了2022年的水星奖。
2015年，嘻哈/说唱音乐仅占英国年度专辑消费量的4.0%，比舞曲、MOR/轻音乐和R&B的份额要小。然而，在过去四年中，它每年市场份额都在10%及以上，去年其份额从11.9%上升到12.4%。
BPI首席战略官兼临时首席执行官Sophie Jones表示：“2023年是嘻哈音乐和说唱音乐诞生的50周年，恰逢其所占市场份额创下新高。自从Sugarhill Gang在70年代末推出开创性的专辑《Rapper’s Delight》以来，嘻哈/说唱在英国乐迷中大受欢迎。曾经有一段时间，英国大部分成功的作品都是从大西洋彼岸输出，但今天的英国音乐有了自己的繁荣景象，Dave、D-Block等杰出音乐人创作出了许多热门作品。在欧洲，Little Simz和Stormzy等许多此流派的音乐人都充分利用了流媒体提供的机会，唱片公司和流媒体将他们置于英国音乐文化的中心，并支持他们成功。”
除了说唱和嘻哈，得益于披头士、Fleetwood Mac和皇后乐队在内的传奇艺术家和Arctic Monkeys、Liam Gallagher、Muse和The 1975等更多英伦巨星的贡献，摇滚乐连续第五年成为英国销量最大的专辑类型，其份额从36.7%增长到37.4%，
专辑方面，Harry Styles的专辑《Harry’s House》、Ed Sheeran的《=》和霉霉的《Midnights》挤进销量前三，但排名第二的流行音乐的份额同比略有下降，从28.4%降至27.2%，而R&B上升至7.9%，舞曲连续第四年上升至3.3%，MOR/轻音乐则小幅下降至3.0%。
嘻哈/说唱也巩固了其在单曲市场上仅次于流行乐和摇滚乐的第三大流派的地位，占据了实体销售和流媒体消费的近五分之一(18.9%)。这一数字较前一年略有下降，但仍比2015年高出70%以上。
数据显示，2022年十大最受欢迎的嘻哈/说唱歌曲中有八首是由英国音乐人创作，而五年前，年终十大单曲中只有三首来自本土歌手。Dave的《Starlight》连续四周蝉联UK Chart单曲榜，是去年唯一一首在英国播放量破1亿次的音乐。D-Block Europe的《Overseas ft Central Cee》、Aitch的《Baby with Ashanti》、Tion Wayne & La Roux的《IFTK》和SwitchOTR ft A1 & J1的《Coming For You》，以及Jack Harlow的《First Class》也是全球热门歌曲。
流行音乐也仍然占据英国单曲市场的主导地位，尽管其份额略有下降至31.9%，领先于嘻哈/说唱音乐。在2022年，被归类为流行音乐的歌曲在UK Chart单曲榜上有36周排名第一，其中包括Gayle的《ABDCEFU》、Harry Styles的《As It Was》、Lewis Capaldi的《Forget Me》、Sam Smith & Kim Petras的《Unholy》以及霉霉的《Anti-Hero》。排名第二的摇滚乐创下了自2016年以来最大的市场份额，其21.3%的市场份额主要得益于Sam Fender的《Seventeen Going Under》、Tom Odell的《Another Love》和George Ezra的《Anyone For You》。
单曲消费方面，舞曲的表现最为强劲，占据了单曲消费的十分之一(10.6%)，David Guetta和Bebe Rexha的《I 'm Good (Blue)》， Eliza Rose和Interplanetary Criminal的《B.O.T.A. (worst of Them All)》和LF System的《Afraid To Feel》都在UK Chart单曲榜上排名第一。由于Fireboy DML和Ed Sheeran的《Peru》、Steve Lacy的《Bad Habits》和Rema的《Calm Down》，R&B的市场份额自2018年以来首次达到两位数，占比为10.1%。
英国嘻哈/说唱音乐大受欢迎，专辑消费份额继续增长，而美国则对拉丁音乐情有独钟。
根据RIAA最新数据显示，去年拉丁音乐在美国的零售总营收为10.9亿美元，比2021年同比增长23.8%，创下该流派的历史新高。其收入增长速度远高于美国录制音乐行业的整体收入增长，后者在2022年同比增长6.1%，达到创纪录的159亿美元。
RIAA表示，去年拉丁音乐在所有录制音乐收入中的市场份额为6.9%，高于2021年的5.9%。表明拉丁音乐在美国音乐界的影响力持续增长。然而在2017年，该流派的音乐仅占美国录制音乐收入的3.97%。2022年，拉丁音乐仅来自流媒体的收入就超过了10亿美元，占美国拉丁音乐总营收的97%。
2022年拉丁音乐的付费订阅收入增长最为强劲，同比增长28.7%，至7.583亿美元。RIAA表示，这得益于付费流媒体服务订阅用户数量又一年的强劲增长，美国订阅用户总数在2022年增长至9200万。
根据外媒MBW基于RIAA数据的计算，2022年拉丁音乐在美国订阅/付费音乐流媒体市场(包括付费和“有限层级”订阅产品)中占据了7.4%的市场份额。
此外，广告层级的点播流媒体在拉丁音乐市场中占比很大，2022年也不例外。广告层级的视频流媒体(如YouTube)和音频流媒体(如spotify的免费服务)占美国拉丁音乐流媒体总收入的21%，而整个录制音乐市场的这一比例为11%。与2021年相比，这一领域的收入同比增长24%，总额达到2.3亿美元。MBW的计算(同样基于RIAA的数据)显示，去年拉丁音乐在美国广告层级的点播流媒体音乐市场的份额超过了12.7%
与此同时，来自Pandora、SiriusXM和互联网电台等数字和定制服务的收入，同比下降了5%，至7300万美元。这可能反映了2022年一些媒体广告费率的下降，并不表示拉丁音乐在这些平台上变得不那么受欢迎。
拉丁音乐的永久下载量同比下降了15%，仅占拉丁音乐收入的1170万美元，这表明音乐听众大幅度转向流媒体服务，但也有一些消费者在2022年回到实体音乐媒体。
黑胶唱片的拉丁音乐销售额同比增长67%，至910万美元，CD销售额同比增长60%，至310万美元。这意味着拉丁音乐流派的实体音乐媒体销量略高于下载量。
华纳音乐拉丁美洲总裁Alejandro Duque去年在接受媒体采访时表示：“拉丁音乐在美国已经成为主流，并产生了巨大的商业影响。受高流量以及来自世界各地新粉丝的推动，拉丁音乐人在全球热门歌曲中所占的比例将继续上升。”
Duque补充说，他希望看到越来越多的跨文化合作，不仅是与英国音乐人合作，还希望与来自世界各地的音乐人合作。例如，拉丁音乐和非洲音乐之间有特别强的联系，这提供了各种合作机会。
RIAA高级副总裁Rafael Fernandez Jr.在一份声明中称：“当Bad Bunny的《Un Verano Sin Ti》成为首张登顶Billboard 200强的非英语专辑时，当Becky G、 Daddy Yankee、Jhay Cortez、Karol G、Luis Miguel、Rosalia和Sofía Reyes成为主流音乐人时，拉丁音乐的热潮才刚刚开始。这种持续的扩张体现了拉丁音乐对新音乐人、新音乐和新倾听方式的开放态度。”
